随着恐怖片在好莱坞焕发新生，对更刺激的NC-17血腥冲击的需求也在上升（谢谢《恐怖狂人》），而适合儿童的惊悚真人电影（如《绿野仙踪归来》《林中守望者》《妈妈约会吸血鬼》）却日渐稀少。年龄越大，我越怀念那种“插上小夜灯、躲在被子下”被吓得心跳的感觉。值得庆幸的是，布莱恩·富勒的《尘兔》——这位邪典电视创作者的首部长片——不仅满足了这种怀旧，还让人感受到温暖的拥抱与疗愈的双重体验。
这部儿童友好恐怖片的设定堪称完美一个小女孩雇佣杀手去消灭床底的怪物。更完美的是，这位杀手正是马德斯·米克尔森，也就是汉尼拔·莱克特本人。即使观众不熟悉他的作品，这个高大、凶悍、面容严肃、声音低沉的男人（正是富勒短命却极受喜爱的NBC系列中标志性食人医生形象的最佳诠释）坐在厨房餐桌对面，面对一位眼神天真的八岁小女孩，亦能让人信服。影片的张力来源于这种对比小小的、焦躁的奥罗拉与毫不动摇、没有名字的米克尔森（片中仅称“5B号住客”）。虽然奥罗拉是主角，她的神秘感却与她试图雇佣的邻居不相上下。
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“奥罗拉的背景设定非常简略，因为我想让观众自行投射自己的故事进去，”富勒对GamesRadar+说。“所以当她说‘我父母对我很好’时，不同的人会有不同的解读。我们昨晚有一次放映，一位年轻女子走过来跟我说，这段话对她意味着什么以及她如何因此得到治愈——因为她把奥罗拉的过去映射到了自己的经历上。”
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这能杀死怪物吗？
我说不清《尘兔》到底是怎样的电影，但它正是我八岁时会爱不释手的那类作品。我仿佛还能看到自己在一次长途车程里，手里拿着那种给孩子用的便携式录像机，播放着录像带，然后催促父母倒带再看一遍。从奥罗拉和米克尔森居住的破旧维多利亚式公寓，到点心店的绚丽灯光，再到尘兔从地板里冒出、吞噬受害者时留下的血迹……这是一场儿童版的极致幻想。
画面令人惊艳，却也颇具疼痛感。奥罗拉孤身一人，而唯一能与之产生联系的，是同样孤独，甚至可以说是最孤单的（杀）手。影片怪异而深具治愈力，它自知这一点。片中有一幕，西格妮·韦弗饰演的5B号住客的杀手上司直言不讳地告诉他，拯救奥罗拉脱离怪物并不能治愈他的“内在儿童”。
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“我在一个非常动荡的家庭长大，父亲暴力，怪物并不在我的床下，而是走廊尽头，”富勒说。“这种情境里，你要么屈服，要么讲出一个故事，希望人们在故事里找到自我。如果这是一部童话绘本，主题会是我们如何自我疗愈、以及不为他人所为的伤害承担个人责任。”
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《尘兔》核心围绕一个常见且常常令人心碎的老梗孩子感觉到不对劲，却被大人不信，直到为时已晚。这在斯蒂芬·金的作品中屡见不鲜，也散布在早期的斯蒂芬·斯皮尔伯格影片里——富勒提到斯皮尔伯格曾给剧本提过一点建议。如果你熟悉80年代初的斯皮尔伯格作品，可能会注意到几个主题像大卫·达斯塔尔齐安饰演的胡子怪客那样的古怪配角（他有一个令人捧腹的瞬间，打破了影片的紧张氛围），以及奥罗拉与怪物之间的奇特关系，像是《E.T.》的反转版。
“《E.T.》为这些孩子提供了一个极好的隐喻，甚至像一块魔法创可贴，让他们心生向往，”富勒说。“在某种程度上，它情感上满足却又不完整——我仍会想，艾略特今天在干什么，那段经历的魔力究竟如何改变了他的人生。”
《E.T.》同样著名的是，里面有不少成年人不相信外星人正藏在自己儿子的壁橱里，我们真的能怪他们吗？《尘兔》使用这一梗让人替小奥罗拉感到惋惜，但保持悬念对故事至关重要，也正是它成功落地的关键。我当然不会剧透，但富勒这样总结“如果这部电影有信息，那就是要相信孩子。”
《尘兔》现已在影院上映。
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